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人物和簡介:Mike Baldassari


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Mike Baldassari(來源:Jonsar Studios)

邁克·巴爾達薩里(Mike Baldassari)是著名的舞台和電影燈光設計師。 最近,我有機會與他進行了詳細的訪談,以了解他的專業成就和許多榮譽。

“我很自豪地說自己是托尼獎和艾美獎提名的照明設計師,他的作品已經出現在25個國家/地區,” Mike告訴我。 “除了設計諸如 歌舞表演 (1998和2014), 的悲憐上帝的孩子第一次約會, 我為電影製作了舞檯燈光 捉鬼敢死隊 (2016版), , 萬古磐石, 歡呼尼爾·楊(Neil Young)Trunk Show等等。 我的電視設計包括第2季 大衛·萊特曼的《我的下一位客人》無需介紹中, 紅色直播 時代廣場與U2和布魯斯·斯普林斯汀(U2)的音樂會/廣播 岩石之巔 表現 今晚展示,第 紀錄片現在!,以及用於 週六夜現場 - 與Seth Meyers的深夜。 我已經為John Mulaney,Ray Romano,Joe Rogan,Dana Carvey設計了Netflix特別節目,並為Hannibal Buress和Chris D'Elia設計了即將推出的特別節目。 在音樂界,我為MSG的Phish設計了多個除夕夜,還為Neil Young和Alice in Chains設計了許多音樂會之旅。 此外,我還設計了電視音樂會; Mary J. Blige,Tim McGraw,Sam Smith和Garth Brooks。”

巴爾達薩里(Baldassari)繼續告訴我他是如何開始照明設計師的。 “當我上高中時,我在樂隊裡演奏,並專業從事鼓手工作。 帕西帕尼山高中有出色的藝術課程,我最終花了盡可能多的時間在劇院裡找到了燈光蟲。 我在康涅狄格大學繼續我的戲劇學習,而當我還是一名高年級學生時,我就被加入了美國風景名勝藝術家829實習計劃。 之後,我就開始跑步了! 對我來說,從音樂家到燈光設計師都是自然的進步,因為我幾乎每天都仍在從事音樂。 我看起來是一名照明設計師,因為我確實是個“編排”,除了我不使用小提琴或吉他之類的樂器,而是使用移動燈和其他光源來視覺上協調音樂或其他戲劇體驗。”

我問麥克,他覺得哪些戲劇作品和電影特別令人難忘或特別引以為傲。 “我與百老匯製作的影片有20多年的合作關係 歌舞表演,並與Peggy Eisenhauer一起被提名為1998的Tony獎。 然後,我們共同設計了2014中的最後一次復興。 當我們開始的時候,這是由兩個名叫Sam Mendes和Rob Marshall的年輕人共同導演的。 (我想知道這些傢伙發生了什麼嗎?)我們最終在世界各地進行了許多巡迴演出和製作。 不用說,我們的產品改變了遊戲規則,它將繼續影響以後將要完成的所有產品 歌舞表演。 與一場演出有如此長久的關係的另一件事是,它有助於 歌舞表演這是有史以​​來最偉大的美國音樂劇之一,所以這次旅行絕對不會感到無聊。

“對於電影,毫無疑問,我不得不把羅伯·馬歇爾(Rob Marshall)的作品 就在那裡! 我與電影攝影師Dion Beebe和Rob直接合作,點燃了影片中的14音樂編號,我們三個人在每一刻的外觀上都緊密合作。 所有音樂數字均在倫敦Shepperton Studios的最大聲場上拍攝,場景大約是一個足球場的大小。 這是一部令人難以置信的令人驚豔的電影,由丹尼爾·戴·劉易斯(Daniel Day Lewis)和索菲亞·羅蘭(Sophia Loren),朱迪·丹奇(Dame Judy Dench),妮可·基德曼(Nicole Kidman),佩內洛普·克魯斯(Penelope Cruise),菲吉(Fergie),凱特·哈德森(Kate Hudson)和瑪莉安·歌迪亞(Marion Cotillard)等聯合主演。 除了點亮一些非常大的音樂序列外,每個線索也都有自己的特色編號。 基本上,每個音樂數字都必須以戲劇性的方式點亮,這就是Rob帶我進來的原因。他想要一個可以照亮電影的設計師,就像我們把它放在百老匯舞台上一樣,他知道我們說的是相同的語言。 這是一次難忘的經歷!”

Baldassari的功勞還包括為CBS電視台設計公司節目。 他向我解釋了他是如何得到演出的。 “ 哥倫比亞廣播公司前期歌舞表演 並在他們試圖提高生產價值時伸​​出援手。 隨著時間的流逝,演出變得越來越複雜,我們確實將卡內基音樂廳的極限推向了極限。 我們一直在這個項目上面臨的最大挑戰之一是,使該節目在房間中的Madison Avenue人群以及相機上看起來都很棒,因為該節目在美國其他地方播放。 為了在現場和攝像機上達到適當的照明平衡,我與視頻工程師Billy Steinberg緊密合作。 我們所做的舞蹈確保任何一個觀眾在視覺上都不會妥協。”

在回答我關於他喜歡使用哪種照明設備和軟件的問題時,Baldassari說:“在軟件方面,主要的工具是Vectorworks,用於我們所有的圖形和3D渲染。 對於設計師和gaffer之間的相應文書工作,始終是Lightwright,自從我上大學以來就一直使用它。 這兩個程序現在可以無縫地串聯工作。 隨著Vectorworks的3D組件不斷改進,使其在預生產設計過程中變得非常有價值,其預監組件Vision現在正逐漸成為我們工作流程的一部分。 基本上,我們可以很容易地從創建光照圖和技術圖紙(作為Vectorworks的一部分)在3D中遷移,然後將CAD文件導出到Vision,在Vision中我們可以直接在照明控制台中建立提示並開始帶來創意照明設計栩栩如生。

“總體而言,在設備方面,我將越來越多地轉向LED光源和自動化燈具,它們越來越成為一體。 我總是更喜歡具有變色功能以及通過編程器而不是通過梯子來調整燈具焦點的選項。 我認為,作為藝術家,重要的是繼續指定更節能的工具,並推動製造商開發更綠色的產品。 變化的速度繼續加快,但這是一個令人振奮的時刻,因為在過去的幾年中,製造商一直在使用越來越好的設備進行響應。 總體而言,我想說基於LED的燈具的質量持續提高。

“由於我從事的項目範圍非常廣泛,因此我指定的工具可以同樣地變化,因為對於大多數照明挑戰而言,沒有一種千篇一律的解決方案。 但是,我知道每當有人要求我 與Seth Meyers的深夜 遠程預錄音帶,通常是從Arri Skypanels開始的。 如果我要點像David Letterman's這樣的Netflix特別節目 我的下一位客人無需介紹 其中包括像cyc一樣使用的後壁,我可能將從Chroma-Q Color Force II cyc燈具開始。 在控制方面,我將始終與我的Moving Light Programmer進行協商,但是我們似乎最經常出現在ETC生態系統或某些版本的GrandMA 2中。 儘管這並不完全適合每個項目,但總體上說自動化程度越高越好。”

巴爾達薩里(Baldassari)為 NAB秀 上週末,紐約將其稱為“電影和電視的LED挑戰”,因此我們在採訪中談到了這一點。 他解釋說:“這是我第一次受邀成為NAB的一員。” “自從我開始從事該行業以來,我一直都聽說過它,大部分是受人尊敬的技術人員,所以我很期待自己親身體驗!

“當我從設計師的角度來談論我的演講時,我簡要地談到瞭如何以及為什麼我們要使LED不僅在劇院和岩石巡迴演出中,而且在電視和電影中對我們有用。 作為在所有這些行業工作的為數不多的“交叉”照明設計師之一,我一直在關注LED越來越多的存在。 使用LED進行觸摸有明顯的優勢。 功耗,靈活性等,但我也想談一談我遇到的一些挑戰。 我分享了一些有關出現的問題以及我們為解決這些問題所做的事情的軼事。 最重要的是,LED燈具將保留下來,儘管一些製造商已經弄清楚了,但在某些情況下,我們仍然需要應對使用四個插頭的燈具所帶來的挑戰! 我的目標受眾是那些想要在解決方案問題時想出解決方案的經驗豐富的資深人士。

鮑達薩里(Baldassari)通過向我介紹他即將進行的項目而結束了採訪。 “目前,我在去年夏天在邁阿密拍攝的罐子裡有一個Hannibel Buress的Netflix特輯,我目前正在為Chris D'Elia設計另一個Netflix的特輯,我們將於11月初在明尼阿波利斯拍攝。 有一個電影項目,一位舞蹈編導的朋友要我點亮正在盤旋的燈光。 在戲劇方面,我是百老匯系列的燈光和製作設計師 居住地,我們希望明年春天能帶回來。 這是百老彙的節日型表演,我們可以招募各種各樣的藝術家參加有限的演出。 去年夏天的第一個版本非常成功。 我們有莫里西(Morrissey),梅爾·布魯克斯(Mel Brooks),戴夫·查佩爾(Dave Chappelle)和巴里·瑪尼洛(Barry Manilow)等藝術家。 使該系列作品發揮作用的關鍵是我們稱之為“ Flex-i-Fest”™的照明系統,在該照明系統中,通過與每個表演的LD合作,我們可以為每個藝術家提供自己獨特的照明場景,而無需加載和加載完全不同的顯示。 在我們進行的最後一次轉換中,照明系統在不到兩個小時的時間內從Dave Chappelle的獨特照明場景轉換為Barry Manilow的照明系統。 效果很好,PRG和我的公司已為其申請了專利。 明年春天在另一家百老匯劇院中尋找它! 之後,應該在下個賽季進行兩次戲劇巡迴演出。”


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道格克倫茨林

道格克倫茨林

作家 at 廣播節拍
Doug Krentzlin是一位演員,作家,電影和電視歷史學家,與他的貓Panther和Miss Kitty住在醫學博士Silver Spring。
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