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FilmLight為“美國人”創造冷戰外觀


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系列六分為HDR和4K 超高清 在Technicolor PostWorks

第六部也是最後一部艾美獎獲獎系列美國人,一部在冷戰期間在1980中設置的間諜驚悚片,最近以HDR和4K完成 超高清 在紐約的Technicolor PostWorks。 從第二季開始,成品系列的外觀由高級數字著色師John Crowley負責,他負責FilmLight的Baselight色彩分級系統。

早在2014系列二期,導演製片人Dan Sackheim加入美國時,其目標就是創造出更具電影效果的外觀。 節目製作人還面臨著在80中電視外觀與現在觀眾期待的現代有光澤外觀之間取得適當平衡的挑戰,對於系列六,包括4K 超高清 和HDR。 所有這一切都必須通過有線電視預算和時間表來實現。

David Woods和Crystal Whelan擔任該劇的製片人,由Fox 21 Television Studios和FX Productions為FX Network製作。

“實現講故事的野心以及這些角色在基本的有線電視預算中居住的世界一直是一個挑戰,” 製片人伍茲說。 “而且似乎每個季節我們都在增加視覺效果鏡頭的數量。 除了這個故事的雄心,我們也在努力使2018 New York看起來像1987華盛頓和莫斯科。“

幾年前在華盛頓和莫斯科製作35的節目,但拍攝紐約市的拍攝地點時,面臨的挑戰之一就是隱藏可能會讓人失望的東西。 這在HDR和4K中變得非常重要,其中增加的分辨率和細節使得更難以掩蓋細節,因此Crowley的一項工作是使用Baselight中的複雜跟踪工具來掩蓋和隱藏對象和缺陷。

每集都完成了 HD 和SDR,克勞利對鎖定的編輯進行評分。 他定期以FilmLight BLG元數據格式發布更新的決策列表,允許編輯和聲音管理員通過Baselight訪問最新成績 狂熱,Baselight插件 狂熱 媒體作曲家。

“該 狂熱 通過Baselight工作流程,我們可以靈活地將最終的色彩和視覺效果帶到編輯室,比以往任何時候都要早,“ 克勞利解釋道。 “我們能夠評估我們推動一些視覺邊界的關鍵序列,並且可以直接從編輯室向混合階段提供最終的彩色時間圖片,這為我們節省了寶貴的創作時間。”

完成SDR通行證後,克勞利隨後創建了HDR版本。

“人們強烈希望保持我們已經在五個賽季中磨練的外觀 HD 和UHD,SDR和HDR,“ 製片人大衛伍茲說。 “我對這個季節感到擔憂,但最終,John Crowley將SDR的外觀帶入HDR的速度和看似毫不費力。 Baselight是我在兩者之間轉換時看到的最好的工具。“

“這個過程非常有效,” 克勞利補充道, “並使整個工作流程順利進行。”

“成為像這樣的節目的一部分是一種極端的特權,” 他總結道。 “引人注目的攝影,高度精確的佈景設計,精彩的表演和迷人的劇本要求我在每一集中都處於我的遊戲之上。 我很幸運能夠在演出中取得成功。“

最後一系列美國人獲得了艾美獎,其中包括一部戲劇系列中的主演,其中包括Matthew Rhys,以及為系列共同創作者Joel Fields和Joe Weisberg的戲劇系列中的傑出寫作獲得的艾美獎。

FilmLight開發了獨特的色彩分級系統,圖像處理應用程序和工作流程工具,這些工具正在改變電影和視頻的後期製作,並為質量,可靠性和性能設立了新的標準。 該公司簡化的基於元數據的工作流程採用強大的產品和尖端的創意工具,使創意專業人士能夠在數字媒體革命的最前沿工作。 FilmLight成立於2002,其核心業務集中在其產品的創新,實施和支持 - 包括Baselight,Prelight和Daylight--在全球領先的製作公司,後期製作設施和電影/電視工作室。 FilmLight總部位於倫敦,其研究,設計和製造業務集中在倫敦。 通過全球的區域服務中心和合格的合作夥伴進行銷售和支持。 有關更多信息,請訪問 www.filmlight.ltd.uk


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