主頁 » 最新消息 » 冉冉升起的太陽圖片公司(Rising Sun Pictures)為最佳圖片被提名人“福特訴法拉利”(Ford v Ferrari)重塑賽車形象

冉冉升起的太陽圖片公司(Rising Sun Pictures)為最佳圖片被提名人“福特訴法拉利”(Ford v Ferrari)重塑賽車形象


提醒我

Studio拍攝了代托納國際賽車場及其1966年史詩般的比賽中歡呼的人群的真實照片版本。

阿德萊德,南澳大利亞—旭日影業(RSP)幫助重現了賽車歷史上最激動人心的事件之一, 福特v法拉利,這是20的新電影th Century Fox和導演James Mangold. 該工作室為影片製作了223幅視覺效果鏡頭,其中大多數鏡頭以8分鐘的順序描繪了24年的第一場“代托納1966小時耐力賽”。藝術家們為著名賽車場製作了歷史精確的數字複製品,並為之歡呼雀躍。粉絲

本年度最著名的電影之一, 福特v法拉利 靈感來自於富有遠見的美國汽車設計師卡洛爾·謝爾比(Matt Damon)和無畏的英國出生的駕駛員肯·邁爾斯(Christian Bale)的真實故事,他們共同抵制公司干擾,物理定律和他們自己的惡魔,共同打造一場革命性的競賽福特汽車公司(Ford Motor Company)的賽車,並在24年參加法國勒芒(Le Mans)1966小時耐力賽上的恩佐·法拉利(Enzo Ferrari)主導的賽車。

RSP在Mangold,生產視覺特效總監Olivier Dumont和視覺特效製作人Kathy Siegel的指導下,負責為Daytona International Speedway中的擴展序列創建看台和人群元素。 藝術家從生產鏡頭中刪除了背景(在加利福尼亞的Auto Club Speedway拍攝),並用Daytona的看台及其周圍環境的數字複製品代替了它們,該複製品在1966的為期一天的活動中出現。 他們還為展台配備了數以萬計的數字觀眾,並應用了其他增強功能以幫助複製實際比賽的外觀和強度。

RSP VFX主管Malte Sarnes指出:“ James Mangold堅持從賽道的外觀以及當天事件的發生方式上保持對歷史事實的忠實。” “我們面臨的挑戰是要建立一個大規模的準確模型,並讓看起來可信的人和為響應比賽中發生的事情而採取特定行動的人們來填補這個模型。”

賽道順序不僅寬泛而且技術上令人生畏,而且截止日期很緊。 RSP執行製片人Gill Howe指出:“我們與20世紀Fox的成功合作歷史悠久,以按時交付創造性的整合序列而聞名。” “福特訴法拉利也不例外。 作為可信賴的創意合作夥伴,我們一如既往地在指定的緊迫時間內交付了最高水平的作品,包括創意複雜性和一致性。”

藝術家們研究了“代托納24小時耐力賽”的檔案電影以及歷史照片和建築圖紙,以製作大型賽車場的模型,該賽車場於1959年開放。詳細信息包括新聞框,樓梯間,標牌和旗幟,直至座椅的顏色是模仿當天比賽場地的真實文物製成的。 “這部電影將被許多頑固的賽車迷們觀看,”合成主管Matt Greig指出。 “如果有任何不正確的地方,他們一定會注意到的。”

團隊還創建了參加比賽的3D汽車副本,並在生產畫面中使用它們來補充賽車。 再次依靠歷史攝影,藝術家製作了與真實世界相匹配的數字模型,直至裝飾其外觀的貼花紙,然後將其合成為與實際比賽中的位置相符的場景。

採取了類似的措施使數字觀眾的外觀和行為與60年前真正的人群一樣。 薩恩斯(Sarnes)指出,人群射擊與當時的人口統計學特徵相匹配(參加賽車活動的參與者主要是白人男性)。 他說:“我們在24小時的大型比賽中研究了人群的組成和行為。” “通常,白天看台上的人多於黑夜,當天氣炎熱時,他們傾向於聚集在看台的陰涼區域。 我們的數字演員模仿這些模式。”

CG主管David Bemi補充說,數字觀眾高度個性化。 有些在抽煙。 其他人的脖子上掛著經時照相機。 他觀察到:“建模人員在創建與當時風格相匹配的數字角色方面做得非常出色。” “他們使用著色器來確保衣服不會像當時人們一般穿棉布那樣反光,而不是如今人們喜歡的人造材料。”

觀眾們還經過精心編排,以響應賽道上的事件,對接近的碰撞感到震驚,並在戲劇性高漲的時刻瘋狂歡呼。 CG主管Noah Vice解釋說:“隨著比賽接近尾聲,比賽變得更加激烈,這種感覺在人群中得到體現。” “在最大的鏡頭中,我們介紹了大約45,000個代理,並通過一些30基本週期來控制它們的行為。 為了增加真實感,根據導演的反饋,對一些角色(例如距離護欄最近的角色)進行了手工動畫處理。”

小心翼翼地防止數字字符陷入可識別的模式,以免顯得虛假。 Vice表示:“我們努力確保字符的頻率及其移動程度自然而然。” “按照這個順序,我們希望觀眾專注於比賽。 背景必須令人信服,並在不影響故事的前提下增添氣氛。”

該工作室的合成人員努力將數字背景素材與實景素材進行整合,部分是通過精細匹配燈光和色彩平衡來實現的。 “主要攝影具有美麗的複古外觀,”格里格指出。 “它是變形的鏡頭,具有柔和的品質和獨特的鏡頭外觀。 數字資產需要相同的外觀才能無縫融合。 為使其正確,需要花費大量的精力。”

“我們的照明主管Mathew Mackereth開發了一個系統,該系統使用拍攝地點的經度和緯度並從印版中提取時間碼來創建我們的基礎照明設備。 這為我們的打火機打下了堅實的基礎,使他們能夠專注於完成拍攝所需的創造性照明。” Vice解釋說。

RSP為影片在莫哈韋沙漠的Willow Springs賽道中的另一個場景提供了相似的背景元素,謝爾比和邁爾斯測試了他們的新賽車。 在那種情況下,場景的實景部分是在實際的Willow Springs軌道上拍攝的。 但是,必須改變或替換許多背景,以去除現代特徵並補償在過去幾十年中發生變化的賽道方面。

“我們的作用是將人群放置在看台上,並在工作區中擺滿乘員車和定期車,”格雷格指出。 “這主要是通過2.5D遮罩繪畫投影來完成的。 從整個序列開始,從整個中午(從太陽高高的太陽到午後),整個過程都要調整幾個小時的投影。”

RSP在不到三個月的時間內完成了這兩個序列。 高級視覺特效製作人Alexandra Daunt Watney說,要實現快速周轉,需要仔細計劃。 她回憶說:“我們在生產要素到達之前就制定了計劃。” “我們希望確保擁有適當的物質和人力資源。 我們還確定了最具挑戰性的鏡頭,以便團隊可以儘早進行處理,並將其餘工作分配到合理的包裝中。”

她補充說:“在整個製作過程中,我們一直與James Mangold的團隊保持密切聯繫。”

精心的計劃不僅使團隊步入正軌,而且使我們能夠提供令人信服的結果。 Sarnes說:“我們各個部門緊密合作,以確保整個過程的進度保持一致。” “這使我們能夠保持最大的靈活性,並在交付之前一直吸收James Mangold及其團隊的創造性意見。 結果是賽車序列在歷史上是準確的,令人興奮。”

福特v法拉利附加信息:

福特v法拉利聯合主演喬恩·伯恩塔(Jon Bernthal),凱特里奧娜·巴爾夫(Caitriona Balfe),特雷西·萊茨(Tracy Letts),喬什·盧卡斯(Josh Lucas),諾亞·朱佩(Noah Jupe),雷莫·吉隆(Remo Girone)和雷·麥金農(Ray McKinnon)。

福特訴法拉利由傑斯(Jez&John-Henry Butterworth)和傑森·凱勒(Jason Keller)撰寫。 它由Peter Chernin pga,Jeno Topping pga和James Mangold,pga生產

關於旭日圖片:

在Rising Sun Pictures(RSP),我們為全球主要工作室創造靈感的視覺效果。 我們的工作室是非常有才華的藝術家的家園,他們協同工作以提供令人難以置信的圖像。 RSP致力於提供最高質量和創新的解決方案,擁有極其靈活的定制管道,使公司能夠快速擴展並調整其工作流程,以滿足觀眾對壯觀視覺效果不斷增長的需求。

我們的工作室享有位於全球最宜居城市之一的南澳大利亞州阿德萊德的優勢。 加上我們出色的聲譽,以及獲得最大和可靠的回扣之一,RSP吸引了全世界電影製作人。 這推動了我們不斷取得成功,並使RSP能夠為一系列項目做出貢獻,包括《蜘蛛俠:遠離家鄉》,《 X戰警》:《黑暗鳳凰》,《驚奇隊長》,《小飛象》,《捕食者》,《古墓麗影》,《彼得兔》,《動物世界》,《雷神》 :《仙境傳說》,《洛根》,《潘》,《 X戰警》系列和《權力的遊戲》。

rsp.com.au


提醒我